吳巧娜在一件清代名家對(duì)聯(lián)修復(fù)中進(jìn)行全色。

　　吳巧娜參與修復(fù)的一件清代名家對(duì)聯(lián)作品，修復(fù)前與修復(fù)后對(duì)比。

　　吳巧娜修復(fù)清代壽屏?xí)r用面團(tuán)除塵。

　　絹本八百，紙壽千年。紙絹看似柔弱，保存得當(dāng)卻足以跨越千年不朽，承載著歷史和文明信息代代相傳。

　　歷經(jīng)千百年歲月洗禮，紙質(zhì)文物會(huì)出現(xiàn)不同程度的損壞，為了讓它們延長壽命、長久保存，很多鮮為人知卻具有“煉石補(bǔ)天”技藝的能工巧匠，為潛心修復(fù)受損文物，甘守寂寞、默默付出。

　　河南博物院吳巧娜正是這樣一位紙張書畫文物修復(fù)師。雖然是“80后”的年輕修復(fù)師，她卻已與書畫裝裱修復(fù)打交道近20年，練就各類絕活兒。

　　在2025年全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽河南省選拔賽上，吳巧娜獲得一等獎(jiǎng)，并代表河南參加了全國比賽。

　　“薄薄的紙張絹本，教會(huì)我敬畏時(shí)間。它們跨越時(shí)空，從一代又一代人手中傳遞下來，我們有責(zé)任更好地傳承下去。”吳巧娜說。

　　隨紙張穿越數(shù)百年時(shí)空

　　8月14日，暑期已近尾聲，但河南博物院內(nèi)仍然人流如織，來自天南海北的游人穿梭其中，沉浸在歷史長河之中。

　　穿過熙攘人群，向博物院深處走去，位于文物保護(hù)中心一隅的書畫修復(fù)室內(nèi)，異常安靜。吳巧娜和同事們正埋頭案前，為手里的文物精心“治療”，時(shí)間仿佛在這里慢了下來。

　　吳巧娜面前的工作臺(tái)上，平攤著一張泛黃發(fā)舊的畫作，她低著頭、手里拿著微小的工具，小心翼翼地在清除畫面的污漬。

　　“這些小黑點(diǎn)是蒼蠅糞便，得一個(gè)個(gè)刮掉。”順著她的話，記者俯身近距離觀察，才看到密密麻麻的黑點(diǎn)。這幅畫雖年代久遠(yuǎn)，但保存相對(duì)完整，畫面上的小童、山石都清晰生動(dòng)，只有少數(shù)幾處破損。

　　“這是清代一張絹制壽屏，共有10幅，現(xiàn)存9幅，上面是書法下面是畫作，應(yīng)是古代祝壽所用?！彼f話輕柔、氣質(zhì)嫻靜，似與眼前的古畫有一種不言的默契。

　　這種默契，更來自堅(jiān)守書畫裝裱和修復(fù)十余年的沉淀和積累。吳巧娜最初在畫廊工作，漸漸地接觸到書畫裝裱和修復(fù)。

　　一次，在策劃一個(gè)畫展時(shí)，她遇到一幅非常殘破的作品，正在犯愁時(shí)，有人建議找書畫修復(fù)師。他們找到了河南省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“裝裱修復(fù)技藝”代表性傳承人靳鳳枝。

　　“看到修復(fù)后的作品，簡(jiǎn)直不敢相信自己的眼睛，不敢想象眼前這件完好仍不失質(zhì)感的作品是之前那件殘損作品。”吳巧娜至今仍記得當(dāng)時(shí)內(nèi)心的震撼，也一下子被巧奪天工的修復(fù)技藝所征服。

　　后來，靳鳳枝被聘請(qǐng)至畫廊，吳巧娜也正式拜師，開始學(xué)習(xí)書畫裝裱和修復(fù)，一扇大門在她的面前徐徐打開。

　　從書畫裝裱，到現(xiàn)代作品修復(fù)，再到文物作品修復(fù)，吳巧娜越走越遠(yuǎn)，也越來越癡迷。潛心學(xué)習(xí)多年，裝裱過上萬件書畫作品、修復(fù)過很多各年代作品，2020年，她進(jìn)入河南博物院，成為一名專業(yè)的紙質(zhì)書畫文物修復(fù)師。

　　“在這里可以接觸到更多重要文物，會(huì)面對(duì)更多高難度修復(fù)，對(duì)我是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)，但我也相信自己可以做好?！眳乔赡任撵o的外表下，有著不服輸?shù)捻g勁。

　　唯有熱愛才能堅(jiān)持

　　“良工需具補(bǔ)天之手，貫虱之睛，靈慧虛和，心細(xì)如發(fā)?！闭纭堆b潢志》里所講，如果沒有高超的修補(bǔ)藝術(shù)，很難把破舊不堪的古字畫修復(fù)如昨。

　　分析檢測(cè)、清洗去污、拼接揭背、補(bǔ)紙托芯、補(bǔ)色全色……書畫修復(fù)工序繁多，最核心的是“洗、揭、補(bǔ)、全”，細(xì)分的話還有幾十道小工序。“每道工序環(huán)環(huán)相扣，書畫修復(fù)急不來，慢工才能出細(xì)活，經(jīng)常一坐一天，連口水都顧不上喝?！眳乔赡日f。

　　她將眼前的那幅壽屏翻過來一些，指給記者看背后的樣子，“這層是畫作加固用的背紙，然后還有一層緊貼畫心的紙是命紙，修復(fù)時(shí)一般要將背紙和命紙都揭掉，揭出畫心”。

　　要將歷經(jīng)千百年、糟朽的紙張一點(diǎn)點(diǎn)揭掉，并非易事。“有些命紙揭不掉的時(shí)候只能用手去搓，要盡快完成，經(jīng)常幾個(gè)人彎腰哈背、揭上一整天，手指搓得又麻又紅?！眳乔赡日f。

　　修復(fù)師很多時(shí)候還是“拼圖”高手。在修復(fù)清代書畫名家趙之謙的一副書法對(duì)聯(lián)作品時(shí)，拿到手的就是一堆殘破的紙片。她回憶，“大大小小的，也不知道具體有多少片，特別考驗(yàn)眼力，我們小組成員拼了好幾天。”

　　經(jīng)過拼接、清洗、修補(bǔ)后，又一道難題出現(xiàn)了。這副對(duì)聯(lián)所用的是一種特殊工藝的虎皮宣紙，其工藝復(fù)雜，紙面上的棕色不規(guī)則虎皮花紋，現(xiàn)在根本找不到同樣的紙張。

　　沒有同類紙如何完成修復(fù)？這并沒有難倒吳巧娜，不會(huì)造紙還不會(huì)畫嗎？最終她用自己掌握的繪畫技巧解決了沒有虎皮宣這個(gè)難題。她向記者展示了完成修復(fù)的作品照片，圖片放到最大也很難看出什么修補(bǔ)痕跡，前后對(duì)比令人驚嘆。

　　喜歡琢磨，樂于鉆研，這讓吳巧娜在修復(fù)中遇到的很多難題都迎刃而解。修復(fù)一件清代書法作品時(shí)，她在全色接筆時(shí)犯了難，由于那件文物的墨色較重，試了多種現(xiàn)代墨汁、墨塊顏色都覺得不理想。

　　那段時(shí)間，她上班下班滿腦子都是那件作品。正好趕上放假回老家，她幫奶奶做飯時(shí)，無意間手上蹭上了鍋底灰，那種黑色讓她眼前一亮。“當(dāng)時(shí)仔細(xì)觀察就覺得跟那件作品的墨色很接近，這不就是我需要的那種黑嘛，馬上就從鍋底刮了一些，當(dāng)作寶貝似的帶回了鄭州?！彼χf。

　　回來后，她又查閱了各種資料，也做了很多實(shí)驗(yàn)，驗(yàn)證可行后，就把其加入墨汁中，使得最后補(bǔ)出的墨色跟原有墨色非常接近，經(jīng)儀器檢驗(yàn)色差數(shù)值很小。

　　文物修復(fù)中，每一個(gè)環(huán)節(jié)都不容出錯(cuò)，進(jìn)行每一個(gè)環(huán)節(jié)前要預(yù)判，一旦出現(xiàn)突發(fā)情況，要即刻拿出應(yīng)對(duì)之策。清洗時(shí)要根據(jù)作品情況選擇最合適的方式，補(bǔ)綴時(shí)要盡力尋找與畫心用料在質(zhì)、紋、光、色都近似一致的材料，全色時(shí)為了一種顏色反復(fù)調(diào)試上無數(shù)次……

　　“在修復(fù)過程中，觸摸著泛黃的紙、絹，都像是在解讀古人留下的密碼，這是一個(gè)充滿挑戰(zhàn)又承載著沉甸甸責(zé)任的工作?！彼f。

　　在時(shí)光的長河里，吳巧娜修復(fù)的不只是脆弱的紙質(zhì)文物，更是在數(shù)字化浪潮中破解愈發(fā)珍貴的文化基因傳承密碼。

　　如今，吳巧娜所在的書畫修復(fù)中心，有好幾位都是“90后”的大學(xué)生，越來越多的年輕力量加入這個(gè)有些小眾的行業(yè)，靜下心、沉住氣堅(jiān)守在這一方天地之中。

　　“未來會(huì)不斷錘煉技能、提升水平，用自己的雙手，賦予更多文物新的生命，讓這些歷史和文化長長久久地傳承下去。”吳巧娜說。

　　■記者手記

　　以赤誠熱愛傳承匠心匠藝

　　我國是文物資源大國，相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，我國擁有不可移動(dòng)文物76萬余處、國有可移動(dòng)文物超過1億件（套），大量待修復(fù)文物深藏庫房，急需高素質(zhì)的文物修復(fù)師、考古探掘工。然而，全國文博系統(tǒng)的專業(yè)技術(shù)人員非常缺乏，具備精湛修復(fù)技藝與知識(shí)水平的文物修復(fù)師更少，現(xiàn)實(shí)的供需不平衡使得“文物修復(fù)師比文物還要稀缺”。

　　采訪中，這些優(yōu)秀的文物修復(fù)師數(shù)十年如一日，是一群沉默的匠人，更是值得尊敬的“守寶人”。他們把青春和時(shí)間，默默獻(xiàn)給了文物修復(fù)。2025年全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽舉行，在這樣的國賽舞臺(tái)上，他們成了聚光燈下主角。

　　我們也欣喜地看到，社會(huì)對(duì)他們的關(guān)注度越來越高，公眾對(duì)他們的了解也越來越多。越來越多的年輕人開始對(duì)文物修復(fù)感興趣，把它作為自己攻讀、研習(xí)乃至從事的專業(yè)，投身文物修復(fù)，靜下心、沉住氣把它當(dāng)作自己堅(jiān)持的事業(yè)。相信，未來“守寶人”的冷門絕技一定會(huì)后繼有人，傳承好這份匠心匠藝。